細(xì)如發(fā)絲的針尖在瓷胎上緩慢游走，須臾間，粉黃的釉料上被勾勒出一片秀雅的鳳尾紋章�，F(xiàn)年71歲的羅細(xì)堂端坐在木凳上，凝思創(chuàng)作一件仿乾隆款的粉彩瓷瓶。
羅細(xì)堂作業(yè)的當(dāng)?shù)厥蔷暗骆?zhèn)古窯景區(qū)內(nèi)傳統(tǒng)手藝制瓷作坊，這座作坊是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性維護(hù)基地，她的老公張文月是“粉彩扒花”技術(shù)的代表性傳承人，因老公身體抱恙，現(xiàn)由羅細(xì)堂“代夫上陣”。
幾位游客圍上來攝影、賞識，喧嘩中白叟默然端座，單手懸空，只顧勾勒斑紋。羅細(xì)堂的助手洪梅通知記者，白叟是聽不見聲響的，她和老公都是自小失聰。
“或許恰是這種生理上的缺點(diǎn)，造就了他們的非凡技藝。”洪梅說，粉彩扒花技術(shù)雜亂，還特別單調(diào)，一般人靜不下心來，是做不成這種作業(yè)的。白叟有四個(gè)健康的兒女，沒有一個(gè)人學(xué)會這門技術(shù)。
粉彩是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，因其色彩艷麗、畫工精密、個(gè)性高雅，在清雍正、乾隆年間風(fēng)行宮廷。
洪梅通知記者，制造粉彩瓷要通過四次燒造，首次是燒制陶瓷白胎，第2次是在白胎上刷一層釉料，再以扒花技術(shù)扒出斑紋，再進(jìn)行燒制，第三次是在燒好的瓷胎上畫出線條或圖畫，填充好花鳥、山水的不一樣色彩，再進(jìn)行燒制，第四次是在瓷胎頂部或底部描上金粉進(jìn)行裝修，最終燒制出成品。
扒花能將陶瓷作品呈現(xiàn)出浮雕之感，但技術(shù)極為冗雜。扒花不能打草稿，從起筆到收尾要趁熱打鐵，斑紋要巨細(xì)共同，規(guī)劃均勻，不能出一點(diǎn)點(diǎn)過失，也不能在瓷胎上留下空白。洪梅稱，這需求多年經(jīng)歷才干做到。
扒花極為耗時(shí)，一只高165厘米、直徑85厘米巨細(xì)的花瓶，在不出過失的情況下，工匠需求連續(xù)扒花一個(gè)半月才干完結(jié)，燒制出一個(gè)如此巨細(xì)的粉彩瓷成品，更需求耗時(shí)三個(gè)月。洪梅說，清代粉彩瓷是皇家專用，是不惜工本，不計(jì)價(jià)值的。
扒花作業(yè)是單調(diào)無味的，長期勞動對眼睛和頸椎會形成很大負(fù)擔(dān)，從事這一作業(yè)的工匠大多都患有有不一樣程度的腰椎或頸椎疾病。洪梅表明，就在前兩天，羅細(xì)堂因頸椎病而進(jìn)行針灸治療。扒花過程中還會刮開很多釉料粉塵，天長日久吸入體內(nèi)堆積在肺部，會形成矽肺病，張文月白叟即是因?yàn)榇瞬《槐茢R筆。
張文月病倒后只能回家療養(yǎng)，傳統(tǒng)手藝制瓷作坊內(nèi)的作業(yè)卻不能停，羅細(xì)堂不顧年邁體弱，毅然坐到了“粉彩扒花”作業(yè)臺前，替老伴持續(xù)作業(yè)。
“媽媽11歲學(xué)習(xí)扒花技術(shù)，算來至今60年了。”羅細(xì)堂的女兒張彩球說，只要媽媽身體健康，她會一向在這個(gè)方位坐下去，咱們晚輩也會一向支撐她。
